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　　文 / 娛樂聚焦

　　近年來，越來越多的真實案件被搬上銀幕。從前兩年丁晟導演的《解救吾先生》、陳可辛的《親愛的》，到今年曹保平導演的《追兇者也》，都是根據真實案件改編的佳作。

　　而在國外，真實案件也是電影劇本來源的富礦，且還原程度讓人贊嘆，比如去年獲得奧斯卡最佳影片的《聚焦》便是改編自《波士頓環球報》的新聞報道，以及《美國罪案故事》中改編的《辛普森殺妻案》。

　　這些作品因為其真實性從而更能直擊人心，當觀眾意識到銀幕中哪些殘酷的事情都是真實發生過之后，震撼過后的唏噓惆悵，總能讓人記憶猶新。所以，還原度越高，代入感越強，越能引發熱烈反響。

　　而湄公河這起案件，當時引起了全國的轟動，連焦爺兩耳不聞窗外事的老爹老媽都有所耳聞，想當然，對戲劇性事件嗅覺靈敏的影視界人才們，絕不會放過這么優秀的改編素材。

　　面對當時狼多肉少的情況，公安部門表示：現在不是干什么都要競標嗎?咱們也來一個!參與并最終奪得標的電影制作公司，就是今天將《湄公河行動》這部精彩的電影帶給我們的——博納。

　　真實還原第一大保障——總顧問劉躍進

　　說到獲得標的的過程，博納方面表示：“博納當時成立一個小組在昆明中級法院參加了糯康庭審的整個過程。庭審完后，采訪了很多參與緝毒的公安干警，獲得了10萬字的錄音資料。同時，博納給出了一個2億大制作的商業大片計劃，提出‘要像美國大片那樣拍’，這個計劃一下子吸引了公安部，這種極致化的設計，讓公安部頗為興奮。”

　　于是，公安部劉躍進作為總顧問加入了劇組，進行指導。而劉躍進此人，正是電影中張涵予飾演的高剛的人物原型。劉躍進的加入，成為這部電影真實還原的第一大保障。

　　真實還原第二大保障——公安全力支持

　　在電影中，我們能夠看到天安門、公安部北大門等實景，這些往常只在《開國大典》此類“偉光正”作品出現的場景，今天也出現在了一部罪案題材電影中，實在讓人感到驚喜。既定概念中，公安部面對長安街的北大門只有在中央領導人、重要外賓來華時才會打開，供人通行。

　　而此次影片中能夠出現公安部北門、天安門等重要場景，得益于博納最初的定位：“我一開始的定位就是一定要拍出美國商業大片的標準。我跟公安部說，人家開場都是白宮和五角大樓，能不能讓我拍天安門和公安部。公安部非常支持，說沒問題。這個就是國家重案。”

　　編劇汪海林同時表示：“如果得到了公安部的認可和加持，其實在通過廣電的審查時可以更容易一些。”

　　正是因為公安部門的全力支持，影片中才會出現這些我們耳熟能詳的行政中心畫面，讓影片更真實。

　　真實還原第三大保障——境外事件審查力度較寬松

　　縱觀國內真實罪案改編作品，從《解救吾先生》的“市中心”到《追兇者也》的“偏遠西部村寨”，無一使用真實地名，大多使用指代性詞匯或杜撰地點，究其原因，不是導演編劇不想使用真實地名，而是使用之后，根本不能過審上線。

　　擔心“對號入座”，對當地產生不好影響等等，因為種種原因，真實案件改編電影只能將劇情架空到莫須有的地名上，在此種大背景下，《湄公河行動》所有地名全部真實，就顯得尤為難能可貴。

　　《湄公河行動》中，還大膽表現了娃娃兵吸毒、賭命、人肉炸彈的場景，尺度大到讓人不寒而栗。博納方面表示：“《湄公河》確實審查尺度比以前大很多，而娃娃兵橋段通過審查的難度要小一些，因為拍娃娃兵是為了表現毒販多么狠毒，這在審查上來說，是相對容易的。”

　　可見，境外的事件審查力度比境內要寬松。像之前的《驚天大逆轉》，主創就曾表示因為審查的原因，最終不得不把國界從內地改到了韓國。

　　最后：

　　言而總之，在焦爺看來，我們真的很難看到像《湄公河行動》一樣，還原度如此之高的電影了。這個案件足夠特殊，特殊到它既能夠顯示我國國力強大，顯示我國公安辦案能力，又能披露金三角毒人的不擇手段，還不會因為影片涉及到的地名而對境內有任何“對號入座”“含沙射影”的不良影響。天時地利人和都占了，真是萬分難得。

　　還原不容易，且看且珍惜吧。