2017年，是次元壁破裂的一年。

　　年輕用戶耳熟能詳?shù)摹痘鹩叭陶摺贰ⅰ端郎瘛返嚷嫸荚谑钟问袌鋈〉昧藘?yōu)異的成績;小說《三生三世》改編的電視劇和電影成為現(xiàn)象級話題，甚至連衍生品都賣了3個億;《鎮(zhèn)魂街》、《端腦》在內(nèi)的許多國漫也在資本的驅(qū)動下被改編成了自制劇，走向熒幕。

　　游戲、動漫、影視劇、院線大片…曾經(jīng)涇渭分明的行業(yè)分割線變得模糊起來，當我們再次聽到那些熟悉的關(guān)鍵詞時，我們很難確定，談話者是在說一部電視劇還是一款游戲。正如場景實驗室創(chuàng)始人吳聲所說，一切商業(yè)皆內(nèi)容，一切內(nèi)容皆IP。在當下，與其說文娛產(chǎn)業(yè)是在打造一款產(chǎn)品，倒不如說他們渴望創(chuàng)造出一個可以貫穿多個場景的優(yōu)質(zhì)IP。

　　游戲IP的未來:要眼前的茍且，還是詩和遠方?

　　12月21日，大型國產(chǎn)RPG游戲《神舞幻想》在北京召開了題為“品·匠·心”的游戲上市發(fā)布會。作為繼《古劍奇譚》的第二個品牌，出品方網(wǎng)元圣唐CEO孟憲明做了主題演講，表達了“生命、靈魂、品格”的品牌觀。

　　一段時間以來，鮮有游戲企業(yè)以“匠心”作為關(guān)鍵詞。一方面在資本的默許下，許多游戲廠商紛紛把重心轉(zhuǎn)移至手游領(lǐng)域，通過荷爾蒙效應(yīng)打造短平快的“盒飯游戲”，從而快速實現(xiàn)盈利，通過資本杠桿再次投入生產(chǎn)。另一方面，打造一款成熟的單機游戲研發(fā)耗時較長，問世后的不確定因素較多。正如麥克盧漢所說：我們創(chuàng)造了工具，工具反過來塑造我們。消費娛樂文化為我們創(chuàng)造了牢籠，而我們正心滿意足的，一步步走進去。

　　不過反觀整個游戲市場，真正意義上的精品游戲仍然代表著一個宏大的篇章，它們可以從游戲世界走出，通過更加多樣化的表現(xiàn)形式影響泛娛樂市場。《魔獸》、《刺客信條》、《生化危機》、《最終幻想》、《寂靜嶺》等游戲改編的院線大片就是其中的佼佼者，這些游戲IP的影響力不亞于當紅小鮮肉。與此同時，這些IP也超出了“游戲”的范疇，向全世界輸出一種文化和理念。

　　而《神舞幻想》研發(fā)的初衷也與之有異曲同工之處。區(qū)別在于，作為一款國產(chǎn)游戲，《神舞幻想》希望弘揚的是華夏傳統(tǒng)文化的魅力，打造一個中國風的“最終幻想”。在游戲世界，有著上下五千年文化底蘊的華夏文化始終是一塊待挖掘的藏寶庫。《神舞幻想》中納入了最具神秘色彩的三皇五帝時期作為背景，結(jié)合《山海經(jīng)》等中國古神話中的特色元素，構(gòu)建出一個充滿生機與渴望的世界舞臺。

　　當我們在玩游戲時，我們到底在干什么?

　　在《神舞幻想》發(fā)布會上，《神舞幻想》的具體世界觀和劇情作為機密消息不予公布，任憑記者和粉絲的追問，主辦方代表只是笑而不語。或許《神舞幻想》團隊更加傾向于，讓玩家投身于這個龐大世界后，用直覺和感官去判斷這款游戲。當然，坐擁當年《最終幻想》的主美原班人馬，《神舞幻想》團隊的這種謎之自信好像也并不為過。

　　《游戲改變世界》一書中曾做出過統(tǒng)計，世界上所有玩家花在《魔獸世界》上的總時間超過了593萬年，相當于人類祖先第一次站起身來演進至今的時長。游戲?qū)ξ锢硎澜绠a(chǎn)生的巨大影響力還在持續(xù)，當我們進入游戲世界時也是在經(jīng)歷另一種人生。

　　很大程度上，游戲是人類理解世界的另一扇窗。正因為無法認識到世界的全貌，我們才更加渴望在游戲設(shè)定的迷你世界中穿梭游弋。從一款精品游戲中走出后的體驗，無疑于一次深度探險。無論是世俗文化、熱血題材、宗教與神秘主義還是神話傳說，每個精品游戲關(guān)鍵詞背后，都有一種文化作為內(nèi)核起到支撐作用。

　　這也就不難理解，為何越來越多的游戲被改變成為影視劇和院線大片。作為游戲主人公的玩家，可以更加直觀的感受到游戲背后的文化輸出和指引意義，也更容易隨著一款游戲找到和自己契合的價值觀與精神偶像。正是如此，我們完全不必擔心《王者榮耀》的95后玩家會在期末考試時把李白的職業(yè)寫成“刺客”，一個真正熱愛李白的玩家，不會隨著一款游戲的終結(jié)和沒落而放棄探索與求知。這是生而為人的本能，而游戲乃至一切泛娛樂窗口只需要給出一個正確的方向：為塵封的歷史與具有正能量的人文精神一個新觸點，以一種更易被年輕人接受的方式。就像《王者榮耀》打開了古代名人的認知窗口，《神舞幻想》打開了華夏文化的起源大幕。

　　精品游戲迎來最好的時代，是商機更是生機

　　知乎上有一個權(quán)重很高的問題，叫做“中國的單機游戲產(chǎn)業(yè)是否還有翻身的機會?”。在回答者中，很多人把單機游戲的潰敗原因歸結(jié)為“盜版泛濫”。不管盜版問題對單機游戲市場產(chǎn)生了多么負面的影響，至少這個狀況正在得到顯著改善。

　　隨著內(nèi)容付費趨勢和移動支付的普及，越來越多的年輕消費者接受了“為優(yōu)質(zhì)內(nèi)容買單”這件事。數(shù)據(jù)也顯示，隨著Steam的興起，2015年中國約有600萬已激活的Steam賬號，全球有4%的Steam用戶來自中國，中國Steam用戶平均每人擁有8款游戲，許多國產(chǎn)單機游戲也借助Steam平臺浴火重生。

　　對于《神舞幻想》這類具有龐大世界觀的游戲來說，動漫、影視、衍生物、文學等領(lǐng)域也是可供延展的商業(yè)變現(xiàn)路徑。其實玩家從來不會排斥優(yōu)質(zhì)IP的跨界發(fā)展，甚至愿意花大把鈔票為這些IP衍生品買單，前提是每次跨界依舊保持著那份“優(yōu)質(zhì)”。這也就不難理解，為何《盜墓筆記》系列改變的影視劇質(zhì)量參差不齊，但是每次新劇上映都會引起不小的轟動。好的IP，活好粘人但永遠不會被打入冷宮。

　　監(jiān)管層面的頻頻表態(tài)也是游戲IP的另一個機遇：廣電總局等相關(guān)機構(gòu)開始三令五申，要求網(wǎng)絡(luò)視頻類節(jié)目“正三觀”，杜絕廉價的笑聲和無底線的娛樂。今年年初，國家新聞出版廣電總局田進副局長在第四屆中國網(wǎng)絡(luò)視聽大會上順勢提出了“內(nèi)容為王”、“導(dǎo)向為魂”、“創(chuàng)新為要”等推動網(wǎng)絡(luò)視聽文藝發(fā)展的五條原則。弘揚正確價值觀重現(xiàn)歷史風貌的精品游戲大作，無疑成為了“現(xiàn)成的劇本”，為影游聯(lián)動注入新鮮血液。顯然，《神舞幻想》就是當下的理想標的物。

　　在相當長的一段時間里，許多80后老玩家都在感慨“好游戲沒有了”。他們寧可沉浸在一些老游戲的停更懷舊版服務(wù)器里，也不愿意融入當下的快消游戲文化當中。《與神對話》一書中出現(xiàn)過一段極富哲理的話：假如你認為花終究要凋零，那么你看花時將會感到悲傷。假如你認為花是變化著的整棵樹的一部分，很快將會結(jié)出果實，那么你將會看到花的美麗。如果你明白花開花謝表示樹木將要結(jié)果，那么你就理解了生活。

　　精品RPG游戲從未有過消亡，它們正在經(jīng)歷生命歷程里最重要的一刻：化蛹成蝶，浴火重生。