今年的春節(jié)檔電影可謂是神仙打架，由《滿江紅》和《流浪地球2》領(lǐng)銜的最“卷”春節(jié)檔，共同創(chuàng)造了中國(guó)影視上票房第二高的好成績(jī)。值得關(guān)注的是，今年火熱的不單單是院線電影，網(wǎng)絡(luò)賀歲電影《抬頭見(jiàn)喜》更是連續(xù)六天成為貓眼全網(wǎng)熱度冠軍。

早在《抬頭見(jiàn)喜》的宣發(fā)中，發(fā)行方就已透露影片將加入“元宇宙”概念。

電影為分段式劇情，第一部分名為“外公勇闖元宇宙”，講述的是一個(gè)老伴去世的爺爺，依靠元宇宙技術(shù)實(shí)現(xiàn)了再見(jiàn)愛(ài)人的感人故事，全篇充斥著搞笑與溫暖，將科技元素與關(guān)愛(ài)老人的題材結(jié)合，以此體現(xiàn)出人文關(guān)懷的溫暖。

影片中的“元宇宙”概念體現(xiàn)在未來(lái)的元宇宙空間中，“足不出戶也能閱遍大千世界，所有工作和社交都可以在一個(gè)虛擬世界里完成”“人與人，人與物的連接可以跨越物理的鴻溝”。

外孫為了實(shí)現(xiàn)外公重見(jiàn)已故“外婆”的愿望，通過(guò)3D建模、動(dòng)作捕捉、AI換臉等技術(shù)，讓“母親”以中之人的形式還原年輕時(shí)的“外婆”，重現(xiàn)外婆外公年輕時(shí)第一次相遇的場(chǎng)景，實(shí)現(xiàn)了一場(chǎng)“穿越時(shí)空”的對(duì)話。

通過(guò)動(dòng)作捕捉與實(shí)時(shí)渲染，不僅讓虛擬人擁有了更為逼真的動(dòng)作與表情，也極大地提高了虛擬人內(nèi)容生產(chǎn)的效率，這也讓真人驅(qū)動(dòng)的虛擬人成為目前應(yīng)用最多的虛擬人技術(shù)之一。在2023開(kāi)年以來(lái)的各大跨年晚會(huì)、春節(jié)晚會(huì)上，虛擬人演員相繼登上舞臺(tái)，其中大多數(shù)就是通過(guò)這類(lèi)技術(shù)。

虛擬人演藝事業(yè)的爆火，也讓“中之人”（指操縱虛擬主播進(jìn)行直播的人）成為了新的熱門(mén)職業(yè)。依靠“中之人”，通過(guò)“中之人”的演繹，豐富表演形式，強(qiáng)化觀眾體驗(yàn)。

中之人該不該擁有“姓名”

然而，社會(huì)上對(duì)“中之人”的討論普遍是圍繞人們更關(guān)注的到底是“虛擬人”，還是“中之人”。

從觀眾的體驗(yàn)層面出發(fā)，“中之人”的存在感越為稀薄，就越有利于樹(shù)立虛擬人IP的設(shè)定，因?yàn)橐坏ⅰ爸兄恕钡纳矸莨诒姡渌淼奶摂M形象的觀眾就會(huì)混淆“中之人”和虛擬IP的人設(shè)。“中之人”的人設(shè)會(huì)被潛移默化的帶入到虛擬形象當(dāng)中，當(dāng)出現(xiàn)“中之人”行為或思維方式背離品牌所設(shè)定虛擬IP形象時(shí)，將會(huì)對(duì)觀眾產(chǎn)生負(fù)面的影響。

而主流的直播平臺(tái)在選擇“中之人”的過(guò)程中，同樣根據(jù)這樣的邏輯。快手二次元業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人劉舟曾指出，目前主流的虛擬人直播，都是“皮設(shè)在前，中之人（指操縱虛擬主播進(jìn)行直播的人）在后”，這樣就要求既要IP角色本身設(shè)定符合直播間的節(jié)奏，也要避免由于人物人設(shè)過(guò)重，對(duì)于中之人表現(xiàn)帶來(lái)的太多束縛。

不同于現(xiàn)實(shí)演員，“中之人”不能依靠角色（虛擬形象）的成功為自己帶來(lái)更多的流量或者利益，這也導(dǎo)致了很多“中之人”在自己演繹得虛擬人形象成名之后，難免會(huì)產(chǎn)生心理的落差。

在2022年由樂(lè)華娛樂(lè)和字節(jié)跳動(dòng)聯(lián)合推出的虛擬偶像團(tuán)體A-SOUL成員“珈樂(lè)”宣布“直播休眠”。此消息一出，在當(dāng)時(shí)引起了網(wǎng)友激烈的討論，其中最多的就是“珈樂(lè)”的“中之人”被公司壓榨的傳聞。據(jù)爆料稱(chēng)這位曾經(jīng)登

央視的單月進(jìn)賬超200萬(wàn)元的虛擬偶像，其背后的“中之人”僅有底薪7000+1%的提成收入。

如此巨大的收入反差實(shí)在難以避免表演者心理產(chǎn)生落差，同時(shí)在塑造虛擬形象是“中之人”所付出的努力也并不會(huì)比專(zhuān)業(yè)的影視劇演員少，甚至在一些高難度動(dòng)作上還要付出更多的精力和體力。就像A-SOUL官方對(duì)“珈樂(lè)”直播休眠的解釋一樣，是基于身體等多方面的原因才做出的決定。?

“中之人”可以不生活在水深火熱之中

但不可否認(rèn)的是，“中之人”作為賦予虛擬人形象與神態(tài)的一方，雖然人設(shè)被遮蔽于虛擬的形象背后，但更換“中之人”讓觀眾不得不顛覆此前對(duì)虛擬人建立起來(lái)的印象同樣會(huì)影響到體驗(yàn)。因此， “中之人”作為以人為驅(qū)動(dòng)力的一份“工作”都將一直伴隨虛擬人行業(yè)的發(fā)展而存在。那么對(duì)于“中之人”的保護(hù)就成為了維系虛擬人行業(yè)健康發(fā)展的重中之重。

速途元宇宙研究院認(rèn)為“中之人”與虛擬人的發(fā)展是相輔相承的，雖然“中之人”與虛擬人的人設(shè)往往只能處在兩個(gè)“平行空間”無(wú)法逾矩，不僅是演藝公司、演員個(gè)人、甚至是整個(gè)網(wǎng)絡(luò)環(huán)境所共同努力的目標(biāo)，但是作為虛擬“皮套”下的“中之人”，其勞動(dòng)所獲得的權(quán)益卻不應(yīng)在隱秘的角落而被忽視，讓“中之人”感受到與虛擬形象平等的尊重才是維護(hù)虛擬人人設(shè)的客觀條件。

作為“中之人”的動(dòng)捕演員，雖然不能將人設(shè)出現(xiàn)在大眾眼前，但精湛的業(yè)務(wù)能力依然可以成為自己建立職業(yè)人設(shè)的重要方式。速途元宇宙研究院注意到，在抖音、快手、B站等平臺(tái)，已經(jīng)有越來(lái)越多的動(dòng)捕演員，開(kāi)始分享自己的工作經(jīng)歷、心得、技巧，收獲了大量的粉絲，不僅積累了關(guān)注，也為其后續(xù)的工作創(chuàng)造機(jī)會(huì)。

不難預(yù)見(jiàn)的是，隨著虛擬人演藝產(chǎn)業(yè)的不斷擴(kuò)大，“中之人”行業(yè)一定會(huì)向著產(chǎn)業(yè)化、規(guī)模化、規(guī)范化的方向發(fā)展，我們也會(huì)看到越來(lái)越多的“中之人”們的姓名，出現(xiàn)在他們應(yīng)該出現(xiàn)的位置之上。