來源：AI界新鮮事
愛奇藝將打造國(guó)內(nèi)首個(gè) AI 劇場(chǎng)！
沒開玩笑，這不是簡(jiǎn)單的公關(guān)口號(hào)——愛奇藝直接宣布與奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)得主鮑德熹合作，在AI顛覆長(zhǎng)短劇的這個(gè)風(fēng)口，搞一票大的。
作為《臥虎藏龍》《繁花》背后的掌鏡人，今年73歲的他幾乎是國(guó)內(nèi)公認(rèn)的頂級(jí)攝影大師。
上圖：鮑德熹的百度百科
看到這則消息，我腦子里冒出的第一個(gè)詞，就是——質(zhì)感。
畢竟在當(dāng)下，AI 視頻更多還是一種“玩具”。個(gè)人創(chuàng)作者隨手玩票：比如 AI 甄嬛傳里讓甄嬛化身手拿AK47橫掃后宮的女戰(zhàn)士，網(wǎng)友一邊調(diào)侃“小作坊下料就是猛”，一邊又覺得這些快餐類的視頻難以傳遞更多的精神價(jià)值。
AI生成的影片，在文娛產(chǎn)業(yè)里還沒能真正上桌，成為那道關(guān)鍵的“硬菜”。也許，是時(shí)候探索如何把 AI 視頻從“粗制濫造”的標(biāo)簽里解放出來。
正如愛奇藝首席內(nèi)容官王曉暉所言，AI 視頻現(xiàn)在稀缺的不是創(chuàng)意噱頭，而是真正落地的作品，尤其是 15 分鐘以上、能夠講好故事的作品。因此，愛奇藝的野心，是打造一批兼具藝術(shù)性與商業(yè)性的敘事短片。
這是一件“難而正確”的事。技術(shù)上，長(zhǎng)片生成仍在實(shí)驗(yàn)室打磨，時(shí)序一致性、劇情邏輯、音畫同步都存在巨大挑戰(zhàn)；產(chǎn)業(yè)上，觀眾接受度、版權(quán)合規(guī)、創(chuàng)作者關(guān)系同樣充滿不確定性。站在今天，大概率是“投入大、回報(bào)慢”。
但如果回頭看，這或許會(huì)像2012年愛奇藝率先做自制劇、2016 年押注豎屏劇那樣，成為提前踩中下一個(gè)波峰的動(dòng)作。
長(zhǎng)片的技術(shù)挑戰(zhàn)：AI臺(tái)上十分鐘，人類臺(tái)下十年功
愛奇藝這次把目標(biāo)直指 15 分鐘以上的故事片，方向清晰，也格外大膽。可不要小看這 15 分鐘——在人類觀眾眼里只是一個(gè)課間休息，但對(duì) AI 來說，卻是一道至今仍未跨越的坎。
回想 Sora 橫空出世的那天，AI 視頻第一次進(jìn)入公眾視野，讓人驚呼“世界不存在了”。
然而即便是如此顛覆性的產(chǎn)品，其號(hào)稱能穩(wěn)定生成的最長(zhǎng)視頻也不過一分鐘，其背后消耗的算力之大，使Sora在很長(zhǎng)一段時(shí)間都是只面向藝術(shù)家的“期貨”。
Sora 的代表作《氣球人》時(shí)長(zhǎng)僅有一分半。一個(gè)氣球頭的孤獨(dú)人，用自白演繹著樂觀與荒誕的故事。這條被譽(yù)為 “Sora 最佳發(fā)布”的短片，其實(shí)凝聚了大量人工心血。
上圖來源：OpenAI《air head · Made by shy kids with Sora》
制作團(tuán)隊(duì) shy kids 在采訪中直言：影片是三人耗時(shí)近兩周完成的，后期工作量只增不減。模型難以保證黃色氣球人在不同鏡頭的一致性，即使團(tuán)隊(duì)明確要求生成一個(gè)黃色氣球，但最后生成的氣球卻可能是其它顏色，有時(shí)，氣球上甚至?xí)霈F(xiàn)一個(gè)臉部圖案。最終只能依靠多次剪輯和人工修正來接近劇本設(shè)想。
換句話說，AI 給出的只是素材，成片依然高度依賴人。
圖片來源：fxguide
當(dāng)然，技術(shù)正在加速追趕需求。以國(guó)產(chǎn)模型為例，可靈AI目前支持最長(zhǎng)3分鐘的視頻生成，且通過“續(xù)寫”功能實(shí)現(xiàn)多段銜接，保持較高的畫面一致性。而MiniMax的新一代模型Hailuo 02，也在復(fù)雜動(dòng)作表現(xiàn)和運(yùn)動(dòng)流暢性方面取得突破，支持更大幅度的動(dòng)態(tài)生成，適用于跳水、奔跑等高難度動(dòng)作場(chǎng)景，強(qiáng)化了敘事語法的操控力。
不過，要把一分半的短片擴(kuò)展到 15 分鐘的敘事作品，技術(shù)或許只是愛奇藝AI長(zhǎng)片的“第一道關(guān)”。
在短視頻為王的時(shí)代，讓觀眾心甘情愿花 15 分鐘坐下來，需要的不僅是過硬的技術(shù)認(rèn)知和應(yīng)用，還必須有足夠精彩的情節(jié)、緊湊的節(jié)奏和經(jīng)得起專注觀看的畫面質(zhì)感。
也正因如此，愛奇藝把目標(biāo)瞄準(zhǔn)在這一賽道，本身就透露出戰(zhàn)略上的決心和遠(yuǎn)見。它不滿足于AI只是一個(gè)素材幫手、一個(gè)小而美的影視工具，而是讓AI真正融入工作流，成為未來的內(nèi)容寶庫。
愛奇藝的 AI 實(shí)踐進(jìn)展：走到哪里了，還要往哪里走
AI 在內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的真實(shí)角色，從來不是取代導(dǎo)演和編劇，而是降低成本、加快迭代、擴(kuò)展創(chuàng)意邊界。拆開來看，分鏡、美術(shù)、配音、特效、粗剪等環(huán)節(jié)，部分已經(jīng)感受到了AI賦能帶來的巨大便利。
在愛奇藝的探索中，自研的 “劇本工坊” 和 “影像工坊”，已經(jīng)成為創(chuàng)作者的強(qiáng)大助力。
前者依托大語言模型的能力，可以多維度分析劇本，快速提煉核心情節(jié)和關(guān)鍵場(chǎng)景，還能輔助主創(chuàng)與虛擬制作團(tuán)隊(duì)篩選出適合使用虛拍的場(chǎng)景，并估算出虛拍使用量的占比；后者則能根據(jù)文字描述快速生成場(chǎng)景視覺草圖，把概念設(shè)計(jì)前置，大幅提升美術(shù)、導(dǎo)演和制片之間的溝通效率。
在《大夢(mèng)歸離》的籌備期，愛奇藝就協(xié)助美術(shù)團(tuán)隊(duì)訓(xùn)練 GenAI 模型，通過“影像工坊”生成效果圖與概念圖，不僅提升了設(shè)計(jì)質(zhì)量，還節(jié)約了大量時(shí)間和成本。
兩個(gè)工具還能形成閉環(huán)：比如《無憂渡》女主角段半夏的角色設(shè)計(jì)，先由“劇本工坊”提取文字描述，再由“影像工坊”生成古代風(fēng)格的人物形象；當(dāng)項(xiàng)目最終確定以唐代為背景時(shí)，只需調(diào)整提示詞，就能快速生成符合唐代美學(xué)的角色設(shè)定。
更廣義上，愛奇藝的 AI 探索也延伸到觀眾體驗(yàn)層面。比如可以和劇中人物互動(dòng)的智能體“桃豆”，以及 AI 跳看、劇情高光提示等功能，都是在把 AI 從幕后工具延展到前臺(tái)體驗(yàn)。
上圖：愛奇藝給桃豆的入口位置非常顯眼
當(dāng)然，AI 在影像生成與敘事完整性層面仍有很大空間。真正的突破，需要像“鮑德熹·愛奇藝 AI 劇場(chǎng)”這樣的創(chuàng)作營(yíng)去推動(dòng)。只有在這種高強(qiáng)度的實(shí)踐中，AI 的潛力才能被釋放出來，創(chuàng)作者的想象力也才有機(jī)會(huì)被進(jìn)一步解放。
這種項(xiàng)目的價(jià)值，不只是技術(shù)驗(yàn)證，更是一次產(chǎn)業(yè)鏈的聯(lián)合實(shí)驗(yàn)：創(chuàng)作者在封閉訓(xùn)練中，能把分鏡、美術(shù)、導(dǎo)演、后期等環(huán)節(jié)和 AI 工具反復(fù)打磨，探索人機(jī)協(xié)作的最優(yōu)工作流。因此，這個(gè)活動(dòng)不只是打造前所未有的AI長(zhǎng)片，更是在為未來的 AI 影視工業(yè)化做演練。
寫在最后
除了愛奇藝在 AI 領(lǐng)域的持續(xù)探索，我想再次把目光投向文章的另一個(gè)主角——鮑德熹。
在大眾的刻板印象里，似乎只有年輕的“新玩家”、或者技術(shù)出身的跨界者會(huì)主動(dòng)擁抱新技術(shù)，而資深的電影人往往更保守，甚至對(duì) AI 帶著天然的成見。
鮑德熹顯然能擊碎這種想象。
在拍攝《蛟龍行動(dòng)》的時(shí)候，鮑德熹就為了保證水下拍攝效果，主動(dòng)提出自己需要一個(gè)可以遠(yuǎn)程遙控的水下機(jī)器人。
后來他在采訪中說：“我們合作去完成前人沒有做過的事情，這對(duì)中國(guó)電影工業(yè)的水下拍攝來說，是非常重要的里程碑，應(yīng)該作為中國(guó)電影發(fā)展的重要方向來思考?！?/p>
在他的推動(dòng)下，全球首臺(tái)電影級(jí)水下機(jī)器人由此誕生。
可以說，AI、具身智能這些今天最cool、最熱的話題，這位 73 歲的電影人依然對(duì)其保持著好奇心與探索欲。
我想，這可能是對(duì)這個(gè)時(shí)代的AI焦慮最好的回應(yīng)。
愿我們都能像鮑德熹一樣，在自己熱愛的領(lǐng)域里，始終保持擁抱新事物的勇氣與探索的熱情。
參考資料：
1.智能不夠、人工來湊？Sora首批使用者“揭秘”：爆火短片，3人耗時(shí)兩周，全靠人工后期
2.從內(nèi)容量產(chǎn)到商業(yè)化復(fù)用，愛奇藝虛擬制作走在前沿
3.鮑德熹專訪 | 全球首臺(tái)電影級(jí)水下機(jī)器人誕生，電影工業(yè)水下拍攝的新里程碑
